很久没有来过六本木一带，
基本每次来六本木，也都是奔着周边的美术馆而来。
这里有，国立新美术馆，21_21 DESIGN SIGHT，森美术馆，
还有三得利等企业和财团不定期举办的流动艺术祭。
4月份刚好是樱花季节，今年虽然错过了赏樱花的好时机，
但，达米恩·赫斯特的樱花展不容错过。
达米恩·赫斯特（Damien Hirst，1965年6月7日－）生于布里斯托，是英国青年艺术家的主要代表人物之一。他主导了1990年代的英国艺术发展并享有很高的国际声誉。赫斯特在1986年9月就读于伦敦大学金匠学院。1995年获得英国当代艺术大奖特纳奖。
这天，在国立新美术馆门前，也展示了吉冈德仁的《玻璃茶室-光庵》。
生活在大都市的方便之处就是，不用刻意专程去很远的地方看那些艺术品，那些艺术品自然而然会汇集到人多的地方来。
这也是linlinxing喜欢生活在东京的原因之一。
吉冈德仁（Yoshioka Tokujin，1967年1月20日－）日本设计师。
他活跃在设计、建筑、现代美术领域，以自然为主题、其超越人类感官知觉的作品在国际范围得到高度评价。
他曾获得过多个国际奖项，作品被纽约现代艺术博物馆（MoMA）、蓬皮杜中心、维多利亚和艾尔伯特博物馆（V&A）等世界主要博物馆永久收藏。他也被美国《新闻周刊》评选为“世界尊敬的一百位日本人”之一。
这天的主角是，达米恩·赫斯特的《樱》展。
尽管东京的新冠每日感染八千，但来看展的人还是排成了长龙。
自疫情来，去任何公众场所，都养成了预约的习惯。
因为入场人数的限制等等原因。
美术馆这种地方。
如果挤得人山人海，真是非常影响观赏体验。
往往主办方，也会在门票收益和观赏体验之间做最佳调整。
其实我对达米恩·赫斯特并不熟悉。
甚至是第一次听到这个名字。
刚看到《樱》展的宣传海报时，还以为作者是和草间弥生老奶奶一样，
只是偏执于画自己的“圆点点世界”的另一个樱花版本。
这天的展，除了给人绚烂多彩的视觉冲击之外，
还让人思考关于创作的种种。
我非常羡慕在艺术创作时的艺术家，写作中的小说家。
某种执着，被人们认可之后，那就是风格。
我喜欢现代艺术更多的原因是，它与时俱进，符合现代人的思考和审美。
乃至于展现方式也非常现代。
比起大部分晦涩的古典艺术。
现代艺术虽然缺乏一点深度，也更容易被人们快速消费，
但是，它彰显和散发出来活力气息，是这个时代人们精神上所需要的东西。
更有一种亲近感。
而不是那些时代久远，事不关己高高挂起的古典艺术品。
也许在展厅的某个角落，作者可能静静地坐在那里，看人们观赏自己的作品。
这天，好像是今年第一次看展。
居然已经是四月份。
散漫六本木
和宝贝Winnie在国立新美术馆看完了展后，
漫步在六本木街区。
有天夜里，我做了个梦。
有个老父亲，拍着桌子对他孩子叫喊：我付出努力了这么多，不都是为了你。你看看你？
梦断断续续。
后来，我安逸地躺在吊有大蚊帐的床上看书。
像是一本诗集。
窗外，午后暖黄色的阳光洒在院子池塘的水面上，波光粼粼。
吹来一阵徐风，蚊帐被吹得抖动。
这篇诗还没读完，就又有点犯困了。
这天在六本木看展。
四处洋溢着春天的气息。
看看画，散散步。很惬意。
生活本不就是应该去享受的？
为何我非要选择那条苦哈哈又不开心的路去走呢？
如果人不用工作，谁还愿意工作呢？
能够不工作，也是一种很大的本事。
不难理解，为什么现在这么多人选择“躺平”。
对别人的生活指指点点，不如过好当下的自己。
随着年龄增长，遇到的人和事越多，越是这样。
我的关心，可能在别人心里是一种绑架。
而所有的关心，都存在私欲。
只不过是，我们期待事情能够朝着我们期待的方向去发展而已。
如果要躺平，我也要在六本木这样的地方躺平。
躺在吊有大蚊帐的床上读诗集。
看午后窗外池塘波光粼粼。
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