这个周末约了朋友来家吃饭。
琢磨了一下，单纯来家吃吃坐坐，也挺无趣。
不如我们一起去美术馆看个展，然后再来家坐坐聊聊，会更有趣些吧。
（为了让这个周末过得更充实一些）
于是，宝贝Winnie关注到了这个不得不看（即便是打卡，也要来一下）的展。
这次的美术馆是来过了多次的东京都现代美术馆。
日本现代美术私见：高桥龙太郎收藏
一位精神科医生所收集的日本战后艺术。
由于作品藏数过于丰富，难以一一去介绍那些艺术家及其代表作品。
既然是高桥龙太郎的个人收藏，那么线索不如就按照展方所提供的那样，以高桥龙太郎的视角来展开。
高桥龙太郎的收藏至今已超过3500件作品，其在质量和数量上都被公认为日本现代美术中最重要的收藏之一。
这次的展览展示了他1946年出生的收藏家眼中的现代日本形象，
通过115组充满时代批判精神的艺术家的代表作品，带领观众一起回顾日本现代美术的发展历程。
战后，随着日本经济的复苏和腾飞再到失速。
艺术圈也可以说是蓬勃发展，国际艺术大家辈出，为日本当代艺术积淀下来了无数艺术宝藏。
无论作品见过还是没见过的，只是这些艺术家们的名字，早已就耳濡目染。
展以高桥龙太郎的视角为切入点，将其视作战后日本一代的代表。
他成长于“团块世代”的开端，深深吸纳了60年代东京的文化与政治交汇的氛围。
之后，作为精神科医生，致力于推动社区医疗。（如此赚钱吗？）
到了20世纪90年代中期，当这些医疗活动步入正轨后，
高桥龙太郎开始收藏日本现代美术作品，并持续至今。
他可以说是以接收者的身份，从内部观察现代美术的动向，
用一种与艺术创作者不同的方式呈现出其中的精髓。
不仅展示了高桥龙太郎收藏的90年代到2000年代作品群，
这些作品被视为日本“自画像”般的典型，
还介绍了在东日本大地震后新增的收藏流派，
反映出时代感知的变化。
高桥龙太郎的收藏与1995年开馆的东京都现代美术馆的活动时期重合，
这两个以东京为基地形成的收藏彼此间有着互补关系。
不仅惊叹，作为个人收藏家，以一己之力，可以和东京都现代美术馆的收藏实力相当。
同时，收藏的作品也与泡沫经济崩溃后的“失落的30年”相呼应。
这些作品如同对停滞的日本社会的呐喊，
被高桥称为“年轻艺术家的呼喊、活着的证明”。
展览在东京都现代美术馆此前的美术史基础上，引入一份“私见”，
为观众呈现充满批判精神的日本现代美术的代表作品，这将是一次难得的机会。
作为以日本现代美术为中心的收藏，高桥龙太郎的收藏规模在全球范围内堪称顶级。
不仅是日本现代美术史的入门展示，更可视为其定本。
这些充满活力的作品群远超个人收藏的规模，
以震撼的形式铺满了东京都现代美术馆的两层展厅。
一位收藏家的“个人视角”为线索，
呈现从收藏初期、经历东日本大地震，到现今的收藏变化轨迹。
1946年，高桥龙太郎与日本战后宪法同年诞生，他的“目光”贯穿整个展览。
90年代中期开始正式收藏的那段“战后”50年历史。
在此期间，他以怀旧的心情收藏了那些年轻时影响过他的艺术家们的作品，表现出那个时代的文化氛围。
90年代中期正式开始，这既象征着日本战后的终结，也标志了低增长时代的到来。
在全球化浪潮中，许多日本艺术家以犀利的批判视角审视本国文化和社会，并在这一时期崭露头角。这些作品极大地激发了曾于60年代末充满抗议精神的高桥的艺术激情。
作为精神科医生的高桥，
始终关注艺术对人类特质的表现及其创作源泉。
2011年东日本大地震和福岛第一核电站事故，
对拥有东北地方背景的高桥造成了深刻的感触。
展品中对于核事故后的日本社会讽刺、震后艺术家的早期创作等与这段事件相关的作品，
聚焦于生命再生主题，成为展览的一大亮点。
在东日本大地震后，高桥开始对“强烈主张”失去现实感，收藏中的作品逐渐转向探讨“自我”的存在。
这些作品关注事物生成的过程、不完整或未完成状态，以及将表达交由外部现象或环境的呈现方式。
近年吸引高桥的，是那些从街头出发，以世界为视角创作的艺术家们。
对曾经投身于学生运动的高桥而言，与这些作品相遇，仿佛再次体验了先锋艺术的记忆，重返街头。
展示尾声，高桥的收藏也吸纳年轻艺术家们的最新动向，
并呈现出不断扩展的收藏全貌。
对这位精神科医生，高桥龙太郎的艺术远瞻性敬佩之余，
还为其雄厚的财力而佩服！
出品作家
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（*は東京都現代美術館蔵）
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